フォトエッセイ「心の深い場所に刻まれたもの」

2023年の東京、夜の街が雨に濡れたように光り、ネオンがぼんやりと揺れていた。この街は希望も絶望も抱え込む。人々の表情は忙しさに追われており、誰もが目の前の現実に集中しすぎて他人の痛みには気づかない。その中を、静かに歩く一人の女性がいた。

彼女の名前は佐藤美咲、32歳。肩までの黒髪を整える時間も惜しいほど忙しい日々を送る派遣社員だ。仕事からの帰り道、どこか魂の抜けた目をしている。彼女の歩幅は小さく、不安定で、まるで地面に吸い込まれるようだった。

彼女はある”傷”を抱えていた。その傷は、目に見えるものではなく、心の深い場所に刻まれたものだった。

第1章 – 失った日々

美咲が初めて心の傷を負ったのは、10年前のある夏の日だった。当時、彼女は大学生で、親友の香織とともに海外旅行を計画していた。二人は親友以上の関係に近い絆を持ち、互いに支え合っていた。

しかし、その計画は突然の悲劇によって崩れ去った。香織が交通事故で命を落としたのだ。美咲は香織がその日、出かけることを止められなかったことを今でも後悔している。

「もしあの時、別の選択をしていれば…」

この問いが彼女を何年にもわたって苦しめ続けていた。香織の笑顔が心の中に浮かび上がるたびに、痛みが蘇る。誰かと新しい関係を築くことを試みても、その痛みが邪魔をして、いつも途中で崩れてしまう。

第2章 – 日々の中の孤独

美咲の生活は、単調で孤独だった。彼女は朝起きて会社に行き、夜には家に帰る。ただそれだけ。誰かと食事をしたり、休日に出かけたりすることはほとんどなかった。週末はNetflixを見ながらワインを飲み、思い出に浸ることが彼女の唯一の慰めだった。

同僚の中村は彼女に何度か食事に誘ったが、美咲は曖昧な言葉で断り続けていた。彼女の心の中には、自分が誰かと深く関わることへの恐怖があった。

「人を信じても、失うだけ…」

それが彼女の信念になっていた。香織を失った後の痛みが、それを教えてしまったのだ。

第3章 – 希望の兆し

ある日、美咲はたまたま立ち寄った古本屋で、一冊の本に目を奪われた。その本は、心理学者による”癒し”についてのエッセイだった。

「傷ついた心を抱えながら生きる方法」

そのタイトルが彼女の心に刺さった。彼女はその本を買い、夜通し読み進めた。本の中には、傷ついた自分を受け入れること、そして他者とのつながりを再構築することの重要性が書かれていた。

美咲は初めて、自分の中に希望の芽生えを感じた。もしかしたら、自分にも再び前に進む力があるのではないかと。

第4章 – 過去との向き合い

美咲は心理カウンセリングを受けることを決心した。最初のセッションでは、カウンセラーに対して心を開くのに苦労したが、少しずつ話せるようになった。

「私は誰かを信じることが怖いんです」

カウンセラーは、彼女の感情を否定せずに受け止めた。そして、美咲にとって新しい視点を提示した。

「信じることは、失うリスクを伴います。でも、失う恐れの中で生きることが、あなたを本当に幸せにするでしょうか?」

その問いが、美咲の心を揺さぶった。

半年後、美咲は再び街を歩いていた。その目には、かつてのような暗さはなかった。彼女はまだ完全に傷が癒えたわけではない。しかし、少なくともその傷とともに生きる方法を学びつつあった。

彼女は香織のことを思い出しながらも、涙を流す代わりに、心の中で感謝の気持ちを抱いていた。

「ありがとう、香織。あなたがいたから、私はここまで来られた。」

夜の東京のネオンが、彼女の目に新しい光を宿していた。

フォトエッセイ「裸──大自然に身を委ねる」

フォトエッセイ 「吉原に咲き、儚く散った花魁」

フォトエッセイ 「遊郭に入ったのは十七の春だった」

フォトエッセイ「祇園の路地奥 四季ノ華」

フォトエッセイ 裸体の上にトイレットペーパー巻きながら・・

フォトエッセイ 「異世界への入り口 祇園の夜」

フォトエッセイ 「きっとただの幻。私を探さないで」

フォトエッセイ「すべてが一夜にして彼女の手の中からこぼれ落ちた」

フォトエッセイ 「心の深い場所に刻まれたもの」

フォトエッセイ 「あるがまま」を生きること

フォトエッセイ 「これが私なの?」鏡の前で身を晒した・・

フォトエッセイ Lilith Noir

フォトエッセイ三度笠・小さな宇宙

フォトエッセイ「私をそのまま撮って・・」

フォトエッセイ「私をそのまま撮って・・」

フォトエッセイ「裸の身体はただの被写体ではなかった」

フォトエッセイ 「あなたは撮るだけでいい。私が動く」

フォトエッセイ 「ないものねだりをいつまでするんだい?」

フォトエッセイ 「孤独の果てに待つもの」

フォトエッセイ 「復讐は終わった」

フォトエッセイ 「華やぐ宵に、香のしずく」

フォトエッセイ「木漏れ日」

フォトエッセイ 「日差しの中に身を任せた」

フォトエッセイ 「抑えきれない妖艶さと崩壊の兆し」

フォトエッセイ 「縄の束縛と自由の狭間にある想い」

フォトエッセイ 「なぜ私たちはここにいるのだろう?」

フォトエッセイ「月光がセーヌを銀色に染めていた」

フォトエッセイ 「夜の静けさの中で、私たちは触れ合った」

フォトエッセイ 「恥ずかしいです・・姿を見られるのが怖いです」

フォトエッセイ 「奪うことのできない永遠の悦び」

フォトエッセイ「これまでの人生を映し出すキャンバス」

フォトエッセイ 「エルロアという少女」

フォトエッセイ「過去と未来を繋ぐ、唯一無二の光」

フォトエッセイ “自分を愛するための道具”

フォトエッセイ「豊満な体を惜しげもなく晒し」

フォトエッセイ “これが私なの?”

フォトエッセイ “君は永遠だ。そして、私はそうではない。”

フォトエッセイ 「吉原に咲き、儚く散った花魁」

フォトエッセイ 「遊郭に入ったのは十七の春だった」

フォトエッセイ「祇園の路地奥 四季ノ華」

フォトエッセイ 「異世界への入り口 祇園の夜」

フォトエッセイ 「きっとただの幻。私を探さないで」

フォトエッセイ「すべてが一夜にして彼女の手の中からこぼれ落ちた」

フォトエッセイ 「心の深い場所に刻まれたもの」

フォトエッセイ 「あるがまま」を生きること

フォトエッセイ 「これが私なの?」鏡の前で身を晒した・・

フォトエッセイ Lilith Noir

フォトエッセイ「ひっそり立つ ヌードモデル」

フォトエッセイ「性的衝動」

性的趣向の変容する根源的問いに答える

フォトエッセイ「私をそのまま撮って・・」

フォトエッセイ「三度笠と彼女の小さな宇宙」

ーーー 彼女へ贈る「物語」 ーーー

三度笠と彼女の小さな宇宙

彼女が最初に三度笠を被って巡業していると聞いたとき、僕は正直言って冗談だと思った。三度笠なんて、時代劇の中でしか見たことがない。それを現代の若い女性が被って旅をするという話は、奇妙というよりもどこか空想じみていた。でも、彼女は本当にその姿で現れた。ちょっとくたびれたリュックを背負い、黒いスニーカーを履き、手には鞄ではなく竹刀袋をぶら下げていた。

「三度笠って風を通すのよ」と彼女は言った。「キャップよりずっといい」

彼女の話し方には独特のリズムがあった。言葉と言葉の間に短い休符が挟まっているような、ジャズのベースラインを思わせる間合いだ。それは彼女の歩き方にも現れていた。どこか夢の中を歩いているようで、でも目的地には確実に向かっている。どんな道でも迷わず進むが、道端の猫には必ず立ち止まる、そんな歩き方だった。

僕たちが出会ったのは駅前の小さなカフェだった。窓からは電車の音と、時折り都会の雑踏が流れ込んできた。彼女は窓際の席に腰を下ろし、僕に三度笠を手渡した。「触ってみる?」

笠は意外と軽かった。指で撫でると、竹の編み目がひんやりと手に触れた。なんだかタイムマシンの一部みたいに感じられた。それがどこかの時代から、ひょっこりと今の東京に迷い込んだのだと想像すると、妙に心が落ち着いた。

「どうしてこんな旅を?」と僕が尋ねると、彼女は少し考えてからこう答えた。

「風の音が好きだから」

その言葉は不意を突かれるようだった。彼女の目はどこか遠くを見ていた。たぶん、僕の後ろではなく、もっとずっと遠い何かを。彼女にとって旅は移動そのものではなく、風と語り合うための儀式だったのかもしれない。三度笠を通り抜ける風が彼女の体を通り抜け、それが次の場所へと彼女を導いていく。それが彼女にとっての「巡業」だった。

彼女は竹刀袋を開き、そこから短い笛を取り出した。「これ、祖母がくれたの」と言いながら、それを唇に当て、少し低い音を奏でた。それはまるで古い映画のワンシーンのようだった。笛の音はカフェの空気を震わせ、すぐに消えたけれど、その余韻だけが僕の耳にずっと残った。

「どこまで行くの?」僕が尋ねると、彼女は少し笑った。「どこかって決めると面白くないのよ。ただ、行き着くところまで行くだけ。そういうのって、いいでしょ?」

僕は頷いた。彼女の言葉には不思議な説得力があった。彼女は三度笠を被り、笛を吹きながら、風の中を歩いていく。何かを見つけるために、あるいは何かから逃れるために。でも、どちらでも良かったのだと思う。ただ、彼女にとって重要なのは、歩き続けることそのものだった。

僕が最後に彼女を見たのは、新宿駅の雑踏の中だった。三度笠は人混みの中でもひときわ目立っていた。彼女は少し振り返り、軽く手を振った。それから、電車が通り過ぎたとき、彼女の姿は忽然と消えてしまった。まるで風が彼女を連れ去っていったかのように。

そして僕は今でも、風の音を聞くたびに彼女を思い出す。彼女がどこかで三度笠を被りながら、笛を吹いている姿を想像する。風の中を彷徨う小さな宇宙として。

フォトエッセイ「私をそのまま撮って・・」

フォトエッセイ「裸──大自然に身を委ねる」

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フォトエッセイ「これまでの人生を映し出すキャンバス」

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フォトエッセイ「過去と未来を繋ぐ、唯一無二の光」

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フォトエッセイ「豊満な体を惜しげもなく晒し」

フォトエッセイ “これが私なの?”

フォトエッセイ “君は永遠だ。そして、私はそうではない。”

フォトエッセイ 「吉原に咲き、儚く散った花魁」

フォトエッセイ 「遊郭に入ったのは十七の春だった」

フォトエッセイ「祇園の路地奥 四季ノ華」

フォトエッセイ 「異世界への入り口 祇園の夜」

フォトエッセイ 「きっとただの幻。私を探さないで」

フォトエッセイ 「心の深い場所に刻まれたもの」

フォトエッセイ 「あるがまま」を生きること

フォトエッセイ Lilith Noir

フォトエッセイ「ひっそり立つ ヌードモデル」

フォトエッセイ「私をそのまま撮って・・」

ハニートラップ

ハニートラップと言うのは・・

男性にキレイどころの女性を、女性にはイケメンの男性をあてがって

その場・状況を写真やビデオで隠し撮りをしておき

それを(翌朝にでも)写真やビデオを目の前で広げられ

「昨夜は楽しまれましたか?」などと言われ

・・・それらを撮影した人間・組織などの言いなりにならざるおえない状況に

陥ってしまう・・

その後、事あるごとに情報や機密文書などを提供させられる。

例えば、(日中友好議連とか)中国に頻繁に出入りしている政治家や財界人などが

引っかかりやすいとも言われているが

最近話題となっている、スパイ防止法(国家の安全保障に関わる情報を守るために、スパイ行為を取り締まる法律)に関しては、その対象が主に中国または中国人であるためか、自民もしくは公明などのハニトラにあった国会議員からの邪魔が入り、なかなか防止法の制定に至らない‥とい事実があります。また、制定は出来ても骨抜きにされちゃう・・なんてことは過去にずいぶん起こってきたことは否めません。

昨日のニューでは・・

自民と公明の連立が解消されたとか・・

公明の斎藤鉄夫氏は「政治とお金の問題」を強く主張してますが

事実は、中国からの指令・脅しで「高市政権を潰せ」などと言われているとなれば、

連立解消の裏側が理解できるような気がします。

ヌードで撮る際の注意点

「ヌードで撮る際の注意点」

大切なことは、モデルの個性をどれくらい引き出せるか! どの角度からなら、どういうアングルなら、美しくアート的に収められるか! これらは、モデルとのコミュから感じ取ることも大切で、ヌードの状況となれば、誰にでもどこかにコンプレックスはあり、撮る側からのネガティブな言動は固く慎むべし・・ ”気掛かりなこと”があれば、編集する際に手を加えれば良いことです。

撮影環境は全てモデルに合わせること

背後からヒップを撮ったヌード

背後からヒップを撮ったヌード。

でも、この画像には表情があるでしょ・・

モデルの持って生まれた才能なのか、はたまた、偶然なのか、

この画像には、それなりに自信があります。

真後ろからのアングルだと、写り込みに”きわどさ”があり、スリリングですが。

人は死んだらどうなるのか?

Lenttile Art 女性ヌードとランジェリー

naked woman

女性ヌードとランジェリーの役割についての探究は、美術やファッション、心理学の分野で深く議論されてきました。ヌードとランジェリーは、女性の身体表現における二つの対照的な要素ですが、どちらも美しさ、自己表現、自己受容に関連する役割を果たしています。この記述では、女性ヌードとランジェリーの役割について、歴史的背景、美的価値、心理的影響、社会的な視点から解説します。

1. 歴史的背景と美的価値

女性ヌードは、美術史において重要なテーマの一つです。古代ギリシャやローマでは、女性のヌードは理想的な美の象徴とされ、神話や宗教的な象徴として描かれてきました。中世には、ヌードは一時的にタブーとされましたが、ルネサンス期に再び脚光を浴び、女性の身体は再び「美」の象徴として評価されるようになりました。例えば、ボッティチェリの『ヴィーナスの誕生』など、ヌードは人間の肉体美と精神的な純潔を象徴する存在として扱われました。

一方、ランジェリーは実用的な衣類として始まりましたが、19世紀以降、女性の美的表現としての役割を持つようになりました。特に20世紀には、ファッション業界が発展し、ランジェリーもまたデザイン性が重視され、女性の身体を美しく見せるためのアイテムとして進化してきました。現代では、ランジェリーは単なる下着の枠を超え、個々の女性が自身の身体やセクシャリティを表現する手段として使われています。

naked woman

女性ヌードとランジェリー

https://tetsurohigashi.com/portfolio/lenttile-a/

https://tetsurohigashi.com/portfolio/%e3%83%a2%e3%83%87%e3%83%ab%e5%8b%9f%e9%9b%86/

男と女 人生最良の日々「遠い記憶の中の光景」

「男と女 人生最良の日々」

この映画は最近のものらしい

僕が観た「男と女」は60年くらい前、

スカラ座っていう映画館があって、

”封切り”って言うので、観た。

それで、それから60年後にこの映画が出来た。

こんなことを記しておこう・・

遠い記憶の中の光景

夕暮れ時、川沿いのベンチに腰掛けたふたり。風が涼しく、金木犀の香りが微かに漂っていた。対岸のビルのガラスに、茜色の空が映り込む。彼女が笑う。その横顔に、ふと既視感がよぎった。

——この光景は、どこかで見たことがある。

そしてもうひとつ、胸の奥に湧き上がる感覚。

——前にも、この時間を生きたような気がする。

何年も前なのか、それとももっと遠い、記憶の輪郭すらおぼつかないような時なのか。思い出そうとしても、はっきりとは掴めない。ただ、懐かしく、安心できて、少しだけ切ない。そんな不思議な気持ちだけが、じんわりと心を満たしていた。

「どうしたの?」と彼女が尋ねる。

「いや、なんでもない。ただ…この景色、なんだか夢の続きみたいで」

彼女は「デジャヴかな?」と笑いながら、そっと手を伸ばして僕の指を握った。そのぬくもりが、過去と今をやさしく繋いでくれるような気がした。

人生には、何気ない一瞬が、永遠のように心に焼きつく時がある。特別な出来事ではない。ただ、誰かと一緒にいて、その人の笑顔を見ていた。それだけのことなのに、不意に「人生最良の日々」として胸によみがえる。

「男と女」の関係は、言葉にし尽くせない。愛でもあり、友情でもあり、時にはすれ違い、または再会する。そのすべてを含んだものだ。だからこそ、ひとつの光景に、いくつもの思いが折り重なるのだろう。

ふたりで見る夕焼け、手を握るぬくもり、笑い声。何も劇的なことは起こらない。ただ、それだけで十分なのだ。人生の中で、そう思える瞬間がどれほど尊いか、大人になってようやくわかる。

前にもこの時間を生きたような気がする——そう感じる時、人はきっと、自分の記憶の深いところと対話しているのかもしれない。たとえそれが現実ではなくても、心が「これは大切な瞬間だ」と知っている。

あの日の風景が、今、目の前にある。きっと、これもまた「人生最良の日々」のひとつなのだろう。そして、いつかこの記憶も遠い昔のものになり、また誰かの笑顔に重なる時が来るのかもしれない。