和をテーマにした撮影の難しさ

この写真は、京都で花魁の衣装で撮影できる「舞香」で撮ってます

スタイリストのセンスが抜群で、衣装も素晴らしい

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着物や背景などもすべてひっくるめて、

和をテーマにした撮影が難しいのは、いかにして、彩度を抑え込んだ照明ができるか？

また、編集段階で色をどのようにして調整するか？

”手に負えない”ときには、消して他の色に置き換えることもする

一歩間違えれば、はっちゃめちゃな、とんちんかんな「絵」になってしまう

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ところで、この「絵」に関して、色彩に関する絵画的な思考を始めてみよう・・

ピカソが「夢見る人」を描いた当時の絵にアンカー的な役割を担っていた「色」がある

サッカーで言えば、アンカー的な役割を担うポジション（今年のW杯では長谷部？）がある

様々な個性を生かし、緩衝するような働きをする

この時代のピカソであれば、「グレーっぽい濃い紫色」

この色の置き方こそが、その絵画のくさびとなり、ピカソのバランス感覚に収まりをつける

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ところで、この「絵」関しては、

ワシリー・カンディンスキーの初期の色彩を思い浮かべてほしい

ワシリーのアンカー色は「白」であり、襟の白が同様な役割を担っている

赤、青、黄色、黒などの主張の強い色に見事に襟の白がバランスを与えている

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それから、この「絵」には”胆”になる色彩が入っていることにお気づきだろうか

べっ甲色の簪の後ろに見える「明るいブルー」です。

この部分に指を置いて隠してみてほしい、そうすると、単に美しい絵には見えるが

特別な絵には見えない

この「明るいブルー」は視覚には入ってこないが、

この絵を確実に特別な絵にしている

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白黒画像においては、影の出来方の美しさが基準となるように

色彩画像においては、アンカー的な役割を果たす色（部分）があり、

視覚的には気が付かないでいるが、

その絵を特別な絵にしている”隠れた色”の存在があることを知っておきたい。

 

 

about photographing

撮影の場には、先ずは、信用関係がないと成り立たない

閉鎖空間で、モデルと私の二人で創っていくことだから

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この撮影については、何ら打ち合わせはない

私が予め用意した光空間の中で始まる

モデルのポージングを追うようにして、シャッターを切っていく

 

mask　能面（Nohmen）

能面（Nohmen） ・・・

このような画像に観る人たちはどのように反応するのだろう

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奇妙なのだろうか

可愛く見えるのだろうか

はたまた、エロスを想わせるのだろうか

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特に何かを意図して撮影してるわけではなく

「こういうの、面白くない？」と、提示してるだけ。