肉体の輪郭、言葉の深淵

肉体の輪郭、言葉の深淵

光と影が交錯するスペインの大地。
その空の下で語られる言葉には、
いつも肉体の匂いがまとう。

肉体——それは単なる生理の器ではない。
それは、言葉が触れようとして届かない、最も深い謎である。
文学において肉体は、しばしば記号になり、幻想になり、
あるいは触れることのできない聖なるものとなる。

セルバンテスの時代から、
スペイン語は身体を語ることにためらいを知らなかった。
愛の躯を描く筆致は、滑稽と崇高のあわいをゆらぎながら、
ときに裸体を、神の祝福のように記述した。
豊満なバスト、湿った唇、汗ばむ肌——
それらは官能の場面であると同時に、
生と死のあわいにある「実在」の証しでもあった。

だが、現代の作家たちは知っている。
描かれた肉体は、けっして肉体ではないということを。
視覚的な記述は、感覚に近づこうとしながら、
むしろその欠如を際立たせる。

たとえば一人の男が、ある女の胸元を描写する。
それは欲望か、憧憬か、記憶か、あるいは喪失か。
いずれにせよ、その筆は彼女の全体に触れることはない。
彼は部分に語りかけながら、全体としての「あなた」に決して届かない。

身体はここにある。だが、その意味はどこにあるのか。
触れられる肉と、触れられない存在。
それが文学におけるエロティシズムの本質だ。

欲望とは、つねに「不在」への渇きである。
ゆえに、男たちは書く。何度も、何百回も。
書くことでしか届かない幻想の彼方へ、
肉体という神話の入り口に言葉を捧げながら。

スペインの文学はそれを知っている。
肉体とは、ただ見るものではなく、
言葉が祈るものであるということを。
語られる身体は、言葉の沈黙に耐え、
それでもなお、語られつづけることで
詩となり、哲学となり、記憶となる。

わたしたちは今も、その永遠の輪郭をなぞっている。
肉体という名の、失われた楽園を。

Lilith – the echo of a woman’s heart

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Tetsuro Higashi

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